Ateliers, circulations et pratiques picturales dans la peinture murale médiévale (Ve-XVe siècle)

► Accès direct au programme : jeudi 23 avril 2026 | vendredi 24 avril 2026

La peinture murale, réalisée directement sur le chantier et non en atelier en tant que lieu, oblige à repenser l’attribution à des « maîtres », la circulation des formes et des hommes et la transmission des savoirs – problématiques centrales en histoire de l’art et en archéologie. L’itinérance supposée des peintres doit être réévaluée à l’aune des réseaux locaux, des transferts culturels et de l’organisation socio-économique des chantiers. Parce que la commande conditionne fortement la création, les conventions formelles ne suffisent pas à attribuer une oeuvre à un atelier. L’évolution du statut du peintre, de clerc polyvalent à artisan spécialisé, invite à explorer la formation du peintre, ainsi que les collaborations et interactions entre métiers. Trois axes structurent ainsi la réflexion lors du colloque : définition de l’atelier ou du peintre par des critères d’identification clairement explicités, circulation des savoirs et des modèles, statut du peintre et dynamiques de chantier.

 

Notez qu'il est possible de participer par visioconférence sur inscription auprès de claire.boisseau@cnrs.fr.

Jeudi 23 avril 2026

à partir de 13h15	Accueil des participantes et participants
13h45	Amaëlle Marzais (MCF Université Lumière Lyon 2, ArAr-UMR 5138), Claire Boisseau (CR CNRS Centre André-Chastel-UMR 8150), Remerciements et orientations scientifiques du colloque
14h à 16h45	► Historiographie et méthodologie ♦ 14h | Mathilde Carrive (MCF université de Poitiers, HeRMA-UR 15071), L’organisation du travail des peintres dans l’Antiquité romaine : état de la question ♦ 14h30 | Carles Mancho (PR Université de Barcelone, IRCVM) et Milagros Guardia (PR Université de Barcelone, IRCVM), Ateliers, circulations et pratiques picturales dans la région pyrénéenne (30 min) ♦ 15h | Anne Flammin (IR CNRS, ArAr - UMR 5138), Christian Sapin (DR CNRS émérite, CEM-Auxerre), État de la question et notion d’atelier pour les sculptures du Haut Moyen Âge ♦ Pause ♦ 15h45 | Térence Le Deschault de Monredon (docteur en Histoire de l’art médiéval, Université de Genève, chercheur indépendant), Quelques réflexions autour de l’artiste médiéval, entre création, copie, mémoire et emprunts, à partir de l’exemple de la sculpture romane ♦ 16h15 | Frédérique Cahu (docteure en histoire de l’art médiéval, Sorbonne Université, Centre André-Chastel UMR 8150), Atelier ou foyer artistique ? Production et diffusion des manuscrits enluminés universitaires aux XIIIe et XIVe siècles
16h45 à 18h	► Le peintre et sa « manière » ♦ 16h45 | Alexandre Gordine (Musée de l’Ermitage, Saint-Pétersbourg), Plusieurs artistes sur le chantier ou un seul qui varie sa manière ? Saint-Savin et Vic ♦ Pause ♦ 17h30 | Nada Hélou (Université Libanaise), À propos d’ateliers de peinture actifs aux XIIe et XIIIe siècles dans le comté de Tripoli
18h à 19h	► Formes et matières ♦ 18h | Stéphanie Duchêne (docteure en chimie analytique, LRMH), Réseaux d’ateliers et circulations techniques révélés par l’analyse des matériaux de polychromie gothique (XIIe-XIIIe siècles) ♦ 18h30 | Marie-Claire Canepa (Centre de Conservation-Restauration La Venaria Reale), Valeria Moratti (Surintendance Archéologie, Beaux-Arts et Paysage, Turin), Maîtres peintres lombards à Suse au XIe siècle

Vendredi 24 avril 2026

à partir de 9h30	Accueil des participantes et participants
10h	Jean-Marie Guillouët (PR université de Bourgogne, ARTEHIS-UMR 6298, membre sénior IUF), Atelier médiéval et savoir-faire techniques : l’apprentissage contre les transmissions ?
10h30 à 12h15	► L’organisation de l’atelier ♦ 10h30 | Delphine Grenet (doctorante en Histoire de l’art médiéval, université de Tarragone), Lieux et formes des ateliers de peinture au Moyen Âge : le cas des décors peints civils en Provence au XVe siècle ♦ Pause ♦ 11h15 | Simone Bonicatto (docteur en Histoire de l’art, Université de Genève), Le Sancte Iorio-Fantini de Chieri (Piémont) entre le XIVe et le début du XVIe siècle : reconstitution d’un atelier urbain à travers les documents, les plafonds peints, les peintures murales et sur table ♦ 11h45 | Elsa Espin (post-doctorante à l’Université Libre de Bruxelles, Chercheuse associée Héritages-UMR 9022), Artistes itinérants, maîtres sans atelier ? L’exemple de la Couronne d’Aragon autour de 1500
12h15 à 14h	Repas
14h à 15h15	► L’optimisation du geste ♦ 14h | Marianne Cailloux (MCF HDR université de Lille, Gériico-ULR 4073), La proto-industrialisation des ateliers de peinture murale alpine à la fin du Moyen Âge : cartons, négoce et circulation technico-culturelle ♦ 14h30 | Michel Lefftz (PR Université de Namur, AcanthuM), L’optimisation de la production sculptée ♦ Pause
15h15 à 16h45	► La collaboration entre métiers ♦ 15h15 | Fabio Scirea (PR, université de Milan), Au cœur de l’atelier de peinture sur échafaudages : stratégies de travail dans les basiliques du nord de l’Italie à l’époque romane ♦ 15h45 | Emmanuel Joly (Assistant de recherches – Projet CHRISTINA, IRPA - UCLouvain), « A ung estrangier qui se disoit voloir poindre le doxal pour estre quitte de luy…». Le peintre et le chantier de construction dans la vallée de la Meuse (1400-1530) ♦ 16h15 | Emmanuelle Mercier (responsable de l’Atelier des sculptures en bois polychromé, IRPA-KIK), Collaboration entre métiers dans le cadre de la production de retables au XVe siècle : le cas plus spécifique de la dynastie Borman à Bruxelles
16h45	Conclusion par Amaëlle Marzais et Claire Boisseau

Illustration : Peintre et préparateur de pigment au travail, The Dover Bible, volume II, Parker Library, UK, Cambridge, Corpus Christi College, Ms 4, f°242v
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